大文学

第19章（第2页）

秦一隅曾经在这首的评论里回复过，自言自语那样写着：写的贝斯线没一个合适的。

大概是为了团队和谐，这样略带抱怨的话，后来被删除了。

但南乙一直记得。

他把那首demo听了无数遍，骑车时听，写作业的时候听，睡觉也听。后来在某个失眠的午夜，他抱着琴跑到小区天台，用二十分钟写出了一条贝斯线。

下来的时候，指尖都冻僵了，手心却很烫。

盯着自己的手，雨声渐起，思绪也从那个冬夜，回到这间出租屋。

他没说话，拿手机播放了这首demo，手指也轻按在琴弦上。

听到最熟悉的吉他编排，秦一隅怔了怔。

几分钟前，他摆出一副“来打动我吧”的姿态，想象着南乙会选择的曲目。脑中过了无数首，却怎么都没想到会是这一支。

这是当年他写给妈妈的歌。

Demo的编排风格接近Midwest emo和数摇，吉他节奏跳跃。鼓的不对称错位编排也是秦一隅提议的，但当初，许司给的几条贝斯线他却始终不满意，律动不对，只是附在吉他上，像沉重的锚，将整个旋律氛围往下拖拽。

因此，他最终没有将贝斯放进demo里，也没有将这首歌做成成曲。在音乐方面他有着近乎苛刻的要求，不行就是不行，差一点也不想要，何况是这么特殊的一首。

可此时此刻，当南乙的贝斯进入的瞬间，一切都不一样了。

他心中某一处尘封已久的灰色角落，忽然被点亮。

是死灰复燃的感觉吗？

和之前所有的bassline都不同，从第一秒，南乙就抛出了堪称华丽的双手点弦技法，抓耳到极致，点弦之间穿插节奏感十足的slap，毫不沉闷，律动感奇佳。

只花了十几秒，独特的贝斯基调就被打下，并非只是垫着，做托底，做陪衬。

而是毫不掩饰地与他的吉他拉扯、交锋。