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第三十四回-车震（下）（第3页）

他小声道：“我们再来一次，好不好？”

青棠勉强睁开眼睛，信息素和高潮让她力气几乎抽干了。但她还是努力抱住，闻着橐吾的腺体的味道，小声哼唧：“嗯。”

柳丹青第一次应对这种车震，好在这辆车的抓地力还是不错的。

他除了手湿滑差点没把握好方向盘之外，跑偏打滑的情况也不是没有。但是也可以在可控范围内。

想起先前拍摄时候的那位同事（司机扮演者），顿时佩服起来。

耳边是正在进行的情事，淫言浪语时不时传过来，虽然相比那时候自己参与拍摄的影片更青涩，但也别有一番味道。

柳丹青忍不住将这次后座正在进行的情事和已知的比起来，等级可以打个a+，相比扮演，这种两情相悦的做爱还是在柳丹青范围里比“做狠”好太多。……虽然有青棠转移情绪的嫌疑，但毫无疑问，他们的这次情事可比上次拉着他进行伪3p的李京洛要正常了。

虽然也有点性强迫的意味，还是a吧。

没办法，这种事还是在脑子里多吐槽一下，以免过于分心在这事上，况且还有车要开呢。

作者备注：

《吻》是一幅正方形的画作，呈现出一对相拥在一起的恋人，他们的身体借由长袍缠绕在一起。这种表现手法同时受到同时期的新艺术运动及艺术与工艺美术运动的影响。古斯塔夫·克林姆在传统的油画上覆盖金箔，让画作的现代感更加突出。《吻》收藏在维也纳美景宫内的奥地利美景宫美术馆，被广泛的视为是20世纪早期的经典。《吻》是象征主义的代表作品，也是古斯塔夫·克林姆最受欢迎的作品。

这幅画中的图案暗示了新艺术运动的风格和工艺艺术运动的有机形式。与此同时，背景唤起了德加和其他现代主义者作品所内在的二维和三维之间的冲突。像《吻》这样的画作是世纪末精神的视觉表现，因为它们捕捉到了奢华和感性的图像所传达的颓废。金箔的使用让人想起中世纪的金地绘画、照明手稿、早期的马赛克，衣服上的螺旋图案让人想起青铜时代的艺术和古典时代之前在西方艺术中看到的装饰卷须。这个男人的头非常靠近画布的顶部，这与反映日本版画影响的传统西方教规背道而驰，这幅画的简化构图也是如此。

还有人认为，在这张照片中，克里姆特代表了阿波罗亲吻达芙妮的那一刻，继奥维德的《变形记》之后。

艺术史学家还认为，克里姆特描绘了奥菲斯和欧律狄刻的故事。更具体地说，克里姆特似乎在展示奥菲斯转身爱抚尤里迪切并永远失去爱的确切时刻。正如这幅画所示，被关押的女人略微半透明，表明她褪色或失踪——正如故事中所讲述的那样。

作者备注:

“做狠”一词可以理解为双方爱着彼此的证据，却被剧本或其他一些行为造成了一方对另一方的性暴力手段。个人理解的和“强奸”一词不一样，“强奸”是双方没有对彼此施加任何情感的赋能而进行的性暴力手段，使另一方无法反抗，违背对方意志与其进行性交行为。