大文学

抽离与牵扯（第2页）

可是到了小说完结，而且是平台宣布完结时，这时候金庸的这段话开始浮现在我眼前，我也开始感知到那种情绪。

而且我也有很多应该的表达的情感没有表达出来。

比如说，当我哀伤迷茫的时候，突然想听越剧《家》里的《两地洞房》唱段，那段唱是说觉新在洞房时，和两位新娘，一位是家里为他娶的瑞珏，她是充满了喜气的。一位是远嫁的梅表妹，她本来就是悲恸地出嫁，跟心上人远离，没想到嫁过去还是冲喜，新郎病得快要死了，这时候心里简直就是绝望。

而觉新呢，爱的人不能团聚，不爱的人近在眼前，要抗争，根本无力，想接受，情感上又无能为力，他的矛盾纠结也是欲哭无泪。

在今年，也就是2020年初，我写《白发魔女传》书评的时候，引用了越剧的唱词，结果在论坛上有一位叫春水煎茶的网友起了共鸣，原来她也喜欢越剧，于是我们聊了起来。

我早就感觉到越剧的唱词很适合表达梁羽生的作品，比如说《五女拜寿》中的《奉汤》一折，活生生就是一个卓一航的形象。就跟卓一航在黄龙洞内，为练霓裳盖衣服如出一辙。

结果人家也是赞同的。

在我写小说，有时候是放松心情，有时候就是纯粹的消闲时，就会想听越剧。

今天想听《家》里的《两地洞房》，听的时候忽然想到于承珠成婚，张丹枫一定很开心，而于承珠心里有两个自己。

这是把构思代入到了越剧的场景和唱段中去了，我知道我还没有完全停歇。

而且，越是到了完结时，我就越觉得，假如可以再写一遍就好了。

我想我的心灵和大脑是认可这个想法的，所以产生了这样的感觉。

在抽离的过程中免不了回旋，现在知道女人为什么会那么爱伤春悲秋，生命中的离别的确是太多了，心若细腻，是难以释怀的。

现在才知道，尽管流行说什么要积极正面地去对待，要多说积极的话，要有正能量，正面的情绪。

可是感伤一来，很自然的情绪就会上来，这时候要硬磕也没这个必要。

还不如顺其自然，让情绪自然流淌。

当然这么哭的话，要是哭干净了，还得有些时日，假如和别人共用时间的话，那么是无法协容的。

所以很多人就不喜欢有人哭。

可这只是出于利益，而不是真实的需求，试问有谁可以没有忧伤的情绪呢？只不过不是每个人都愿意面对，愿意承认的罢了。既然如此，那么何必当真呢？