大文学

第四章（第6页）

徐新月也看过电影，但没咋在意过导演，他反应还挺大：“梨园何时有过这规矩，还临场排戏？这听起来像是钻锅啊。何况，还是你一个外行，想给内行排戏？”

钻锅意思就是演员临时学习自己不会的戏。这会儿讲究的是“台上见”，临场排戏，那内行是相当不耻啊，说出去都丢人。

徐新月承认，从说合应笑侬去贴饼来看，这纪霜雨对梨园行可能有点了解，也懂些布景机关。但是，导演？在想什么呢？

戏曲演员有过戏，有彩排，也有指导抠戏的，都是提高效果的方法，尤其武戏，必须排到准确无误。但和增设导演还是两码事。

戏曲行业自古也没有导演，大家都是各自钻研，乐师归乐师，演员自己练功，师傅教导，口授心传，自己琢磨唱腔改良。

导演这个制度压根就是西方诞生的。

即便在现代，戏曲舞台到底需不需要导演，也是存在争议的，尚有很多成名的戏曲演员不乐意让导演来导戏。

纪霜雨也清楚这情况，就是想试试，毕竟长乐戏园现在处境不同，万一徐新月病急乱投医呢。没想到徐新月还是坚守住了，他喃喃道：“还挺不好撺掇……”

徐新月：“……”

纪霜雨溜了，并不是说他认同徐新月的话。他个人认为，戏曲舞台是可以有导演的。

说起来，在未来，华夏最早的戏曲导演，都是学的话剧那一套。

但是，家里的长辈也曾给他说过旧闻——数十年后，戏曲界就有经导演改编创作传统戏曲，成功推广的例子，在当时被称作“一部戏救活一个剧种”。

所以归根结底，戏曲不怕有导演干涉，只怕没有一个懂行的好导演，毕竟这行功夫太深了。

纪霜雨估摸着自己现在说话分量也不够，就没有立刻争辩。

……

因为灯光设计涉及到一些必要的改良，纪霜雨在这方面的知识，和现今的科技水平也不是特别理解，大概有个概念，需要去查找一些专业书籍。

纪霜雨本来打算去大学或者研究机构里碰运气的，戏班的检场人知道的，非常殷勤地给纪霜雨指路：“学校没认识的人不让随便进呢，您不如去图书馆，好巧前阵子昆仑书局开放了一个图书馆，据说是面向社会各界，人人可以进去看书。”

检场人虽然只是负责更换道具、各项杂务的人，往往却很傲气。演员有些用上道具、魔术的桥段要检场人配合，表演才出得了彩。

有的名角还自己带检场人，那就更得意了，有些竟比名角本人更张扬。

而含熹班的检场人对纪霜雨这么热情，当然是因为他是新上任的布景师，按理说和检场人一边的，纪霜雨一人不够，到时候肯定要检场人帮忙一起放道具。

这样，检场人不就又学到几招嘛……