大文学

第437章（第3页）

猛地一听像从布满污水的巷弄里孕育出来的民间小调，可细听又藏着深深的悲怆。

画面从上世纪40年代的上海开始，一个拍摄动线交代了故事发生的背景。

最先出场的并不是程薇，而是程薇的继母邬新兰。

她从旗袍店里出来，通过刚刚的对话可以知道她不仅自己买旗袍，还给继女程薇取了一件价值不菲的旗袍。

旗袍很漂亮，店主直言这是自己做过最美的旗袍，而且这单做完就不做了，为何呢？因为他要去躲避战乱。

店主：“锦上添花罢了，程大小姐那里是它的好去处！”

这就勾起观众的好奇心了，旗袍都美成这样还只是锦上添花，那么程大小姐得是个什么样的人？

邬新兰没回答，却盯着他的样板纸瞧，导演这里给了个特写镜头，很明显这个样板纸是不容忽视的。

接着出门，乘坐汽车回家。

观众在屏幕上能看到形形色色的人，宁月在玩镜头上是很有一手的，或许和她出生在国外，父母却都坚持中国传统教育，而长大后又在中国度过一段很长时间的生活经历有关。

东西方融合的生活经历使得她的画面并不追求单纯的视觉奇观，追求的是一种微妙的，或是厚重的情感。

你在她的电影里基本很难看到格外刺激人的画面，但她就是有本事让她的画面在你脑袋里留得足够久。

镜头从车内出发，所有的观影者，尤其是来自中国的观影者，或者是有过类似民族经历的观影者心都有点发闷，战乱时期小人物的挣扎和富贵人家的奢华形成强烈对比。

车辆越开路上的人就越少，进入到一座美如画的洋楼外。

家里有点闹腾，邬新兰踩着高跟鞋绕过一堆堆的行李，然后问一个中年女人：“张姨，先生回来了吗？”

“没有。”